时间稍纵即逝，我们迎来了新的学习生活，是时候写一份详细的教学计划了。你知道领导想要看到的是什么样的教学总结吗？下面是小编帮大家整理的素描美术教学计划范文，仅供参考，欢迎大家阅读。
素描美术教学计划1
素描基础入门——工具的认识以及线条的练习
第一学时：铅笔的削法，握笔的正确姿势，认识铅笔的软硬及深浅
第二学时：线条的基本画法
第三学时：线条的简单练习
本课目标：掌握素描的基本技巧和技法，并逐渐运用于创作实践中
素描基础入门——正方体的透视及结构画法
第一学时：画出正方体的透视并讲解
第二学时：结构画法与明暗画法的比较
第三学时：学生自己进行练习并完成作业
本课目标：掌握正方体的画法及透视关系，达到正确的比例关系
第三课：素描基础入门——构图及明暗关系(3学时)
第一学时：讲解构图的基本要求并示范
第二学时：讲解明暗关系，三大面、五大调子
第三学时：学生自己进行明暗练习
本课目标：掌握正确的构图方法以及明暗画法的基本关系
第四课：石膏几何体——圆锥体(3学时)
第一学时：讲解圆锥体的透视及作画要求并进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握圆锥体的画法及对称图形的表现手法
第五课：石膏几何体——圆柱体(3学时)
第一学时：讲解圆柱体的透视及作画要求并进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握圆柱体的画法及正确的表现方法
第六课：石膏几何体——六棱柱(3学时)
第一学时：讲解六棱柱的透视及作画要求并进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握六棱柱的透视及正确的表现方法
第七课：石膏几何体——四面锥体(3学时)
第一学时：讲解四面锥体的画法及注意事项，进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握四面锥体的画法及石膏体的表现手法
第八课：石膏几何体——六面锥体(3学时)
第一学时：讲解六面锥体的画法及注意事项，进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握六面锥体的透视及石膏体的表现手法
第九课：石膏几何体——方柱穿体(3学时)
第一学时：讲解方柱穿体的画法及注意事项，进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握方柱穿体的画法及石膏体的表现手法
第十课：石膏几何体——圆柱穿体(3学时)
第一学时：讲解圆柱穿体的画法及注意事项，进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握圆柱穿体的画法及石膏体的表现手法
第十一课：石膏几何体——正十二面体(3学时)
第一学时：讲解正十二面体的画法并进行示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握正十二面体的画法及石膏体的表现手法
第十二课：石膏几何体——球体(3学时)
第一学时：讲解圆的透视，以及球体的空间表现并示范
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握圆的透视法则
第十三课：组合几何体的构图以及比例关系的确立(3学时)
第一学时：讲解组合形体画法的注意事项，比例关系的确定
第二学时：学生自己进行练习
第三学时：对作业进行指导修改并最后总结
本课目标：掌握主次关系，正确的处理空间关系
第十四课：组合几何体(9学时)
本阶段目标：讲解了正确的作画步骤后，让学生独立完成组合形体的作业，培养学生较准确地表现物象的`形体、结构、比例、明暗、虚实、透视解剖造型能力，以及对物象的大体积、大空间、质感、量感的描绘能力。
素描美术教学计划2
在西方造型艺术体系中“无点不成线，无线不成面，无面不成体”曾经典地概括了点、线、面、体相辅相成，缺一不可的关系。点是线的基础，线是面的基础，面是体的基础，在素描教与学的实践过程中，辨证地运用三者的相关理论，来启发、引导学生，对我们素描教学上档次的提高，有着不可低估的作用。
从绘画学这个角度来讲，任何物体都是由点、线、面、体组成。那么怎样运用“点、线、面、体”的本体语言来启发、引导学生呢？笔者根据长期的教学经验，谈谈个人的体会，并借此抛砖引玉。
首先，要让学生学会“观察”
“观”是指大体的看，粗略的看；“察”是指仔细的分析，反复的比较。通常情况下，正确的观察方式有利于教与学过程的顺利进行，有利于学生专业素质的逐步提高。
素描的教学体系实际上是很复杂的，而且不同的专业老师对观察方法的理解也不完全相同；因此，在教学实践过程中“教”的方法也是相当的多。但是，在这里我们仍然要提倡科学的观察方法——先观而后察。其理由有两个方面：一、大体、粗略地看有利于我们观察物体的视线总在整体之中。二、一开始就进入仔细分析、反复比较是不利于整体印象的形成；相反，在其思维里面还会出现杂七杂八的形象。由此可见，我们不难发现先观后察的观察方法是合逻辑的、科学的，在教学中应该得到广泛的推广。
“先观后察”先观，观什么呢；后察，又察什么呢。
这里要分为以下三方面来阐述
一、先观大的体积，大的动态。
要求视线放得很宽，有些同学在这里很容易犯错误，因为他们的视线很容易集中到某些小的形体上去，同时在表现的过程中也始终盯着那个小地方画；其结果是到最后画面的整体效果不但出不来，而且到处都是七零八乱的碎形象。
二、观调子时先看主要的大的明暗交界线。
两条主要交界线：后脑到下颌的与颞骨到下颌的，他们的起伏变化，将直接体现头部结构的转折变化，也将直接决定头像是否有体积，有空间。
三、察小形中的大形，察小体中的大体。
这要求我们始终要以一种整体的眼光来审视形体，坚持局部服从整体，整体统筹局部的观念。
