桃红柳绿、红杏闹春的季节刚过，我家阳台上的朱顶红就迫不及待地绽蕊吐艳。你瞧，它的枝叶葱葱郁郁，脆生生、绿油油，相对相立，片片努力向上，仿佛怕耽误春光，误了与阳光见面似的。花茎孤高湛绿、精神有力，原来它是和上面的的几朵鲜花倾诉着重逢的喜悦。今年的朱顶红不负众托愣是开了五朵，红灿灿、亮闪闪，含情脉脉、千娇百媚、笑靥迎人。花蕊纤细细、黄澄澄，多情弄姿、流光溢彩，馨香扑鼻。嘿嘿!在这阑珊暮春之际，我家阳台却花香馥郁、生机盎然!
忽然“嗡嗡”的声音从阳台窗外传来，顺声一瞅，有几只马蜂从纱窗掠过，它扑楞着羽翼，在空中盘旋，像小直升飞机似的。我立刻收敛了笑容，眉头拧成了疙瘩。“久坐不知香在室，开窗时有蝶飞来”那多有诗情画意，若改成“开窗马蜂飞进来”，又多么扫兴。想到这，我连再看马蜂一眼都懒得看。马蜂窝若是在我家，我非捅了它不可!
不是我心狠手黑，不关爱生命，马蜂这东西是遭人唾骂。我教过杨朔的《荔树蜜》，文中有样的句子：“大黄蜂这贼最恶，常常落在蜜蜂窝洞口，专干坏事。”我想“大黄蜂”就是马蜂。因为马蜂又叫“黄蜂”“胡蜂”。由“黄蜂”我又联想到时《西游记》中的“黄蜂怪”，还忆起马蜂糟蹋西红柿时的可恨嘴脸。马蜂的毒性，比蜜蜂还要剧烈。人家蜜蜂是勤劳勇敢的代名词，而马蜂这家伙是招灾惹祸的根苗。而俗语“捅马蜂窝 ”更是妇孺皆知皆知的灾难临头的前兆。
不知不觉间，暑假来了，阳台附近的马蜂骚扰已演变成马蜂暴动，天天“阴蜂怒号”，吓得我连窗户都不敢开，生怕它闯进屋里与苍蝇同流合污。每天，马蜂们你来我往、成双结对、为所欲为，嗡嗡声比绿头苍蝇还腻烦。我一看见马蜂口就骂，头就炸，心就烦，手就痒，恨不得一铁钎拍死它，以了却我的心痛。对!此时不除，等待何时，看来是铲除马蜂时候了。我不能再咯影下去了!
我下了楼，转到我家的楼下。我家住在三楼，阳台探有80厘米。没想到马蜂正是在家的阳台下建巢拱窝、生儿育女。马蜂们出来进去，耀武扬威，仿佛在炫耀他们的杰作——马蜂窝。黑黢黢的马蜂窝竟有碗口那么大，自然而然想象出巢内幼蜂蠕动的恶心场面……
提及捅马蜂窝，我可是行家能手，这一招儿还是从爷爷那传承下来的呢。
我先架好梯子，然后找到一根长竹竿，挼了一张报纸，紧接着备好纱巾、手套、打火机和有帽沿儿的帽子、。最后用竹竿头戳破挼过的报纸。准备工作就绪。下面演出的就是精彩的捅马蜂窝一幕———
我穿着长裤长褂，戴上手套、帽子，用纱巾包住整个脑袋，蹭蹭爬上梯子，然后掏出打火机，点燃报纸，对准马蜂窝猛烧。马蜂的翅膀一见火就烧着，马蜂纷纷失去了飞翔的本事，想飞也飞不起，呼啦啦一个个栽下来。在火攻的强势下，我用力一捅，不堪一击的马蜂窝老巢“咕咚”一声落地了。
不要被暂时的胜利冲昏了头脑，要彻底捣毁马蜂窝还得二次火烧，以烧死虫卵，斩草除根。我在马蜂窝旁边多扔了几张报纸，引燃后，呼呼燃烧，这一次火更猛更大，火燎烟呛，垂死挣扎的大马蜂悄无声息。再看马蜂窝早已灰飞烟灭。
捅完马蜂窝后，我毫发没伤，神采飞扬。胜利的火焰给我了无尽的热情和力量，将使我在以后的或真或假的马蜂窝面前，不畏不缩，继续铲除邪恶，勇往直前……
阅读思考：
1、注音 (2分)
( ) ( ) ( ) ( )
笑 靥 迎 人 蠕 动 糟 蹋 戳 破
2、第一段主要运用了________的表达方式来描写阳台上的花.如果把描写的角度分为视觉、嗅觉、听觉、触觉、味觉，那么“流光溢彩”是从________角度来描写的，而“馨香扑鼻”是从________角度来描写的。(3分)
3、“马蜂窝若是在我家，我非捅了它不可!”能不能删除，为什么?(2分)
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4、写出品读“马蜂们出来进去，耀武扬威，仿佛在炫耀他们的杰作——马蜂窝”后的感受。(2分)
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5、在文中用横线勾画上一处动作描写的句子，用波浪线勾画上一处神态描写的句子。(2分)
6、最后一段的写作手法是什么?其作用是什么?(3分)
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7、在小学课本中有一篇脍炙人口的名篇《捅马蜂窝》。作者是____代作家_____________。(1分)
阅读答案：
1、yè rú tã chūo
2、描写 视觉 嗅觉
3、不能。为下文写捅马蜂窝作铺垫。
4、“出来进入”写出马蜂们来来往往的动态，表现了马蜂多而闹。“耀武扬威”“炫耀”使用了拟人的修辞，形象生动地描绘了马蜂们大胆妄为，无所顾虑，任意繁衍的丑恶神态。隐含着作者对它们的无比痛恨之情。
5、动作描写句子：“我先架好梯子，然后找到一根长竹竿，挼了一张报纸，紧接着备好纱巾、手套、打火机和有帽沿儿的帽子、。最后用竹竿头戳破挼过的报纸。 ”或“我穿着长裤长褂，戴上手套、帽子，用纱巾包住整个脑袋，蹭蹭爬上梯子，然后掏出打火机，点燃报纸，对准马蜂窝猛烧。”
神态描写的句子：”我毫发没伤，神采飞扬”或“我立刻收敛了笑容，眉头拧成了疙瘩。”
6、借物抒怀(托物言志、象征)。结构上和前文相照应，内容上升华和深化了中心。 表现了作者嫉恶如仇，与恶势力斗争到底的决心和魄力。
7、当 冯骥才
