春姑娘踏着轻盈的脚步，来到了江南水乡，使这里的每个角落都散发着春天的气息。爸爸妈妈带着我去寻找春天。下面小编为你整理了些描写春天的诗句高中，希望能帮到你！
描写春天的诗句高中（1）
1） 飞雪带春风，裴回乱绕空。 一一 刘方平《春雪》
2） 一畦春韭绿，十里稻花香。 一一 曹雪芹《菱荇鹅儿水》
3） 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 一一 贾至《春思二首·其一》
4） 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 一一 张栻《立春偶成》
5） 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。 一一 欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》
6） 西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。 一一 秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
7） 风雨送春归，飞雪迎春到。 一一 毛泽东《卜算子·咏梅》
8） 春路雨添花，花动一山春色。 一一 秦观《好事近·梦中作》
9） 海日生残夜，江春入旧年。 一一 王湾《次北固山下》
10） 报道先生归也，杏花春雨江南。 一一 虞集《风入松·寄柯敬仲》
描写春天的诗句高中（2）
1） 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 一一 秦观《踏莎行·郴州旅舍》
2） 瑶草一何碧，春入武陵溪。 一一 黄庭坚《水调歌头·游览》
3） 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 一一 张籍《春别曲》
4） 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。 一一 王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
5） 唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 一一 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
6） 门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。 一一 曹豳《春暮·门外无人问落花》
7） 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 一一 韦应物《寄李儋元锡》
8） 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 一一 李商隐《代赠二首·其一》
9） 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 一一 吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
10） 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 一一 苏轼《定风波·三月七日》
11） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 一一 叶绍翁《游园不值》
12） 晓看红湿处，花重锦官城。 一一 杜甫《春夜喜雨》
13） 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 一一 韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
14） 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 一一 柳永《定风波·自春来》
15） 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 一一 郑谷《淮上与友人别》
16） 燕子飞时，绿水人家绕。 一一 苏轼《蝶恋花·春景》
17） 夜长争得薄情知，春初早被相思染。 一一 姜夔《踏莎行·自沔东来》
18） 知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。 一一 高启《春暮西园》
19） 二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。 一一 孟云卿《寒食》
20） 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 一一 杜甫《江畔独步寻花·其六》
21） 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 一一 王维《渭城曲 / 送元二使安西》
22） 双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。 一一 冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
23） 恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。 一一 朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
24） 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 一一 李白《春思》
25） 春日迟迟，卉木萋萋。 一一 佚名《出车》
26） 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 一一 李商隐《柳》
27） 春雪满空来，触处似花开。 一一 赵嘏《喜张沨及第》
28） 春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。 一一 黄庭坚《清平乐·春归何处》
29） 明朝游上苑，火速报春知。 一一 武则天《腊日宣诏幸上苑 / 催花诗》
30） 亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。 一一 郑文宝《柳枝词》
描写春天的诗句高中（3）
春游
宋代：王令
春城儿女纵春游，醉倚层台笑上楼。
满眼落花多少意，若何无个解春愁？
译文春天里城中的儿女纵情地春游，微醉时斜倚高台欢笑地登上高楼。
满眼落花纷飞，让人生出多少惜春情意，为什么没有一个人懂得春将归去的忧愁！
注释⑴春城：指扬州。
⑵层台：高台。
⑶若何：如何。
赏析
历代春游之作多不胜数，而此诗却颇能独出新意。
首二句写春游之景。王令家居扬州，乃繁华之地。春天的扬州更是满城春风春景，春柳春花。杜牧有诗“春风十里扬州路”，韩拥有句“春城无处不飞花”，诗以“春城”以首，接之以“春游”，无限恣游之景，尽在一“纵”字之中。具体“纵”意，接下来“醉倚层台笑上楼”便展开一幅明媚春光下春城儿女纵情春游的热闹画卷。当此春情，渐上层台，渐倚高楼，如斯风光，好不醉人。一“醉”字，既可理解为春酒小酌，酒意使然，又可理解为春风化人，春景使醉。正是：莫问春情几许，但看春情如醉。
一、二句写春城儿女游乐之景，其欢乐业已至极，若再写欢，势必无言可下。因而诗人笔锋一转，由满城春花骤至满眼落花，感伤之意，倏忽袭来，令人防不胜防。此等落花，非被风雨所摧，故无苏轼“西园落红难缀”之恨；非因暮春所取，故亦无曹雪芹“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”之怨。此处落花，落在繁华时节，落在盛春之际。韶光未逝，我独凋零，众人皆欢，我独悲婉。诗人‘偷穷心狂高，不肯束世程。揭欲望丘轲，今昔相招迎”（《谢束丈见赠》），空怀抱负在身，奈何世不相容。王令逝时年未三十，作此诗时亦正当二十余岁的大好年华，而忧愁苦闷如斯，决非偶然。“满眼落花多少意，若何无个解春愁”，用语平平，未有奇字，与其《假山》诗“旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨”之奇险风格绝不相类，然而用意别出，自有机杼，故亦能传达出意味深长之感。
天净沙·春
元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
译文桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘拢，倚栏干远望。杨柳垂条，秋千轻晃，院子里静悄悄。院外黄莺啼鸣，春燕飞舞； 小桥之下流水飘满落红。
注释
⑴和风：多指春季的微风。
⑵阑干：即栏杆。
⑶帘栊（lóng）：窗户上的帘子。李煜《捣练子》：“无赖夜长人不寐，数声和月到帘栊。”栊，窗户。
⑷啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。
⑸飞红：花瓣飞舞，指落花。
赏析
这支《天净沙·春》曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能体现庭院中生机的景物是舞燕和飞红。
全曲句句不离春天的特征。“春山暖日和风”，作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景，也就是说，作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里，作者着意突出了春天已经来到人间的特点，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“风”是和煦温情的。这样的画面很美：明媚的春光里，春山润泽，春日融融，春风和煦，怡然与舒畅。
“阑杆楼阁帘栊”和“杨柳秋千院中”两句是近写，词人从远处的“春山”转为写近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的`欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。
“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落英在微微的春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。
春夜喜雨
唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
译文
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。
明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。
注释
1、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。
2、乃：就。发生：萌发生长。
3、发生：萌发生长。
4、潜（qián）：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
5、润物：使植物受到雨水的滋养。
6、野径：田野间的小路。
7、晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。
8、红湿处：指有带雨水的红花的地方。
9、花重：花沾上雨水而变得沉重。
10、重：读作zhòng（重在这里的意思是：沉重。所以读作第四声。）
11、锦官城：成都的别称。
赏析
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知時节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适時，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有時候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有時候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这時的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知時节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的時间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的時候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
