边走边思考的拉辛
拉辛喜欢边走边思考，酝酿他的诗句。人们常常可以看见他在公园里念念有词地背诵自己的诗句。一天，他正在御花园里为他的新作《米特里达特》搜索枯肠。他越想越有兴致，以致紧挨着一片池塘走了十几遍。一位正在修正草坪的园艺匠见这位不修边幅的先生如此踯躅不已，不免起了疑心，赶快跑过来挽着拉辛的胳膊说：“先生，您，您可千万别寻短见啊！”
拉辛只好对这位好心的园艺匠表示谢意，并且告诉他，他非但没有跳水的'意思，连身旁有没有池塘，都还不曾想到呢！
要求严格的果戈理
果戈理是一个要求自己十分严格的作家。他的每一部作品，都要经过反复推敲，一再修改。他对自己认为不满意的作品，毫不惋惜，往往付之一焚，不管是已经完成的作品，或者是多年辛勤劳动的结晶。
有一次，他请当时的名诗人茹科夫斯基评价他的一个新剧本。一吃完午饭，他就开始朗读起来。可是，年老的诗人有午睡的习惯，他无法抗拒睡魔，静静地打起盹来。过了一会儿，才又睁开眼。
“你看，华西里·安特里维奇，”果戈理向诗人说，“我希望听到你的意见，而你的瞌睡就是最好的批评。”说完话，果戈理就把自己的新剧本投入了火中。
“我就是为了这两句台词……”
法国名作家小仲马的剧本《私生子》中的私生子最后得知“叔父”就是自己的生父时，结尾两句台词是：
父：当我们两个人单独在一起时，你一定会允许我叫你“儿子”的。
子：是，叔叔！
儿子的简短回答，表现出巨大的愤怒。
剧本将举行首次演出时，剧院老板曾要求去掉这个结尾，改成父子热烈拥抱。小仲马冷冷地回答说：
“我就是为这两句台词，才写这个剧本的。”
忘记一切的罗丹
法国近代大雕塑家罗丹，有一次邀请他的好朋友奥地利作家斯蒂芬·茨威格到他家作客。饭后，罗丹带着客人到他的工作室，看他刚完成的一座仪态端庄的女子塑像。
斯蒂芬·茨威格一看，不禁拍手叫好，那塑像的神态简直像活着的人一样。可是罗丹却站在一旁沉思着，不一会便皱着眉头，说：“不！还不成，还要修改。你看，她的左肩偏斜了一点，还有脸上，那嘴角……你等一等……”说完，便拿起抹刀，进行修改。
茨威格站在一旁，只见罗丹一忽儿在肩上削去一点，一忽儿在脸上好像捕捉什么；他一会儿上前，一会儿后退；有时嘴里叽哩咕噜，在和塑像亲切地交谈；有时好像为女像申辩什么，他完全忘记了一切，眼前，好像只有这座塑像在和他攀谈。
大约过了一个小时，罗丹停下来了，坐在一旁对那塑像发痴地微笑，然后，轻轻地叹一口气，把湿布给塑像披上。
茨威格见罗丹工作完了，正想上前跟罗丹交谈。不料，罗丹竟旁若无人地关门走出去了。茨威格赶忙将罗丹叫住，罗丹才猛然清醒过来，很抱歉地说：“啊哟，你看，我把您给忘了，很对不起，很对不起！”
工作起来全神贯注，将周围的一切都忘记了，罗丹这种精神是很难得的。他的朋友茨威格回忆起这件事时，说：“这一个下午，我在罗丹那里所学的，比我多年在学校里学的还要丰富得多。因为，我从此知道如何去对待创作。”
